海宝直人が語る！　「フィガロの結婚」「ダ・ポンテ」「オペラ」の魅力は…　「METライブビューイング2024-25《フィガロの結婚》」上映会（トークイベント／海宝直人）

海宝直人が語る！　「フィガロの結婚」「ダ・ポンテ」「オペラ」の魅力は…　「METライブビューイング2024-25《フィガロの結婚》」上映会（トークイベント／海宝直人）

改めましてさんです。本日はお招きいただきましてありがとうございます。短い時間ですけれども、え、楽しい時間を皆さんと過ごせたらなと思っておりますのでよろしくお願いします。オペラについてはどうでしょうか?結構ご覧になりますか? 生で見たことがあるのは日本ではないんですけれども、あのロンドンに滞在していた時期にロイヤルオペラハウスでラボ M を激したりとかそれこそメトでニューヨークであのライオンキングの演出を手かけてらっしゃったジュリーテーマさんが演出していた魔敵を見ましたね。いや、すごいやっぱこうなんて言うんでしょうね。熱量が高くとてもあの注目作品だったのもあると思うんですけれどもすごく活気のある雰囲気でしかもま、僕自身もライオンキングに関わっていたのでそういう意味ではこうライオンキングにも通じるようなこうパットとかこう飛ぶ取りをこう人がこう飛ばしたりするなんかそういうのも共通点もあったりしてなんかそんなところも楽しみましたね。ガ子さんは音楽劇ダポンテでダポンテ役を演じられてらっしゃる。ポンテについてどのようにお考えですか? そうですね、あの、僕もすごく詳しく知るようになったのはそのダポンテットキャラクターをやらせていただく時に色々と、え、海装録とかあの電気物をこう読ませていただいてあの色々詳しく知ってたんですけれども、ま、そのとにかく印象としてはとてもついていない、え、とてもいてない。そうなんですか。すごく運なああ、あの人だなっていうのがあの印象で、ま、とてもう田のゲット出身ですごくこうコンレックスを抱えていながらでもこうそれでもこう名誉とかそういうこう活災を浴びることへのこう活望みたいなものをすごいエネルギーにしてこう前進していった人物だなっていうのがでこんなにもこうドラマチックで気な人生をこう生きた人だったんだっていうのをそこで初めて知って89歳でアメリカで、え、ニューヨークで亡くなっていたと思うんですけれども、ま、それまでもね、こうウィンをこうヨゼフ世が亡くなった後にあの追放されてそこからとロンドンフィラデルフィア、ニューヨーク、いろんなとこにこうこう放浪しながらその場の場で何かこう自分のできる限りのことをイタリア語を教えながら、本屋をやりながらあのアメリカでもギリギリはま、最本当にもう盤年ギリギリまでこうオペラハウスを作ってみたりでももうそれがうまくいかなかったりで、ま、ロンドンにいた時代もちょうど1800年代、 1805年頃までロンドンにいたと思うんですけれども、そこからあのアメリカフィラデルフィアに移るんですけど 1812年にあの確かこのフィガロのもロンドンにやってきてるんですよね。で、それまではあまりザルともこうダポンてもその作品がロンドンでは上映されてなくてなのであともうもう10 年いたその後フィガロとかあ城犯人も上映されていたのでその名誉とか活災を浴びれたチャンスがあったのになんかこのタイミングでこうあの知り合いの連帯保証人になっちゃってええそうなんですかそうそれでもう何もあの人も用意かったりするのでそ員するなよって事前にロンドンではとにかく書類にサインするなよって言われていたのに、あの、連絡承認になっちゃってで、牢獄登されたりとか [音楽] それで逃げざを得なくなったりとかっていうことで、こうなんかこういいタイミングを逃しながらでもなんかこうその思いとかイタリアをオペの愛みたいなものはすごく溢れている人物でなんかそこのこう一説によると元々ねガロの結婚っていう作品はボ丸ルシェの保険原作ですけれどもそのボ丸シェの原作っていうのはフランスでも発金になって、え、ウインでももちろん上映禁止って言われていた作品で、ま、とてもこう当時貴族風士が非常にこう強い作品特に原作が強い作品だったので当初はね、もちろんウね王様が支配してるわけ、皇帝が支配してるわけですから、ただそこをダポンテがこう直訴したっていうような説もあったりとかして、なんかそういう熱意は強くなんかすごく愛すべきはい。ご本人はもしかしたらすごい大変だったかもしれないけど愛すべき人物だったんだろうなっていうのはすごくいいろんなところから買見えますね。すごいお詳しいですね。 1冊本かけるぐらいの音楽評論。いやいや、もうダポンテさんに関してだけ演示させていただいたんで、ちょっと勉強させていただいたんですけど、え、事前に今回のフィガロの結婚ご覧いただいてますけれども、どんなシーンが特に戻ってらっしゃいますか? はい。ま、もうとにかくすごくセットがまずオープニングの除局の時のあのセットの本を使った。 [音楽] しかもセットもすごく背も高くてとても立派なセットをこう回転しながらそれぞれのこう登場人物たちに一瞬一瞬こうフォーカスしていく。あのもうオープニングからすごく引き込まれるというかね。さすがメトみたいなスケルですね。すごいスケールなんですよね。そこがまず見所でしたし、もちろん素晴らしいあの歌い手の皆さんなので歌が素晴らしいのはもちろんなんですが僕がすごくこう勘明を受けたのはあの2部の頭かなの白爵夫人のアリアのところでその中こう歌声の始まりのこう歌声の視点のえ大体こうくっきりするものですか出す瞬間のそれが、あの、ほとんどこの視点が聞こえないまこう [音楽] 歌声がこうふわーってこう広る感覚。あ、なんかああってこうああってあーの視点が分かるじゃないですか。でもなんかこうあかこうこの響きだけがこうふわーってこう広がる。 [音楽] なんか天井からこう声が降ってくるみたいなフェデリカロンバルディさんの歌声がなんかもうどうやって出してるんだろうと思って何回もちょっと巻き戻してみて家でずっとこう練習してたんですけど練習なんかそこはすごく感動しましたね。しかもこうとても何かこの舞台をちょっと年代を移してやっているではないですか。なのであのすごくこうなんて言うんでしょうね。お芝居自体もこうとてもなんかリアルな関係性の中でこう展開していくっていうかなんか様式的というよりはもうちょっとこう現代期っぽいこう距離感だったり表情だったりなんかそこもすごく見ていて感情移入がしやすいなと思った点でもありますね。え、さんは、え、2018 年にはロンドンのウェストエンドで上映された大人気のオペラの大事賞はい。 [音楽] トライオペラにも出演されていますし、あと 2020 年の麻ドラエールね、ま、皆さんご存知と思いますけれども、ま、エールでもオペラ歌手役を演じられて、え、来られています。え、ほさんが感じたオペラの可能性であるとか、ミュージカルとオペラのこう過称違うとか、ま、そういうことについていかがでしょうか? はい。はい。あの、ちょうどそのエールで当時、あの、ラボエムの、え、ワンシーンですね、あの、焚き火のシーンをやらせていただいたんですけれども、ロドルフ役を歌わせていただいて、ま、この触りですけれども、その時にあの、一緒に、え、出演していて、で、僕にマルチェフロ役やってらっしゃって、で、僕に色々とオペラについてちょっと北から教えてくださった、え、方から色々本当にあの、勉強させていただいたんですけど、ま、やっぱりこうミュミュージカルとオペラっていうのは、あの、全然ね、こうミュージカルは、やっぱPAを通して音響を通して歌いますし、オペラっていうのはもちろん生では届けるっていうことで、こう例えばラブソングを歌っていたとしてもミュージカルだったら、ま、非常にこう繊細なあのさきだったりとか、あとこう伸ばして音を伸ばしている時にこう減水するとかっていうことがなんかああとかっていうのをこう減感情を表するとかってことができるんですけど、もちろオペラの場合は生えなんではい。はい。ついつい僕もその当時こうそのシーンをこう練習してる時にもういわゆるミュージカル的な過称でこう引いてしまったりするとあそうそうではないんですってあのオペラの基本的には最後までしっかりと音をこう出し続けないと聞こえなくなってしまうのとまああとはこの基本的にはこう後ろを向いて歌ったりすることはないはいもちろん式者がいてオペラっていうのは基本的にはどうでありちょっとこうそうですこうラブソング歌うにしてもこう向き合ってしまうとこう声が飛ばなくなってしまうとかっていうのもあってその辺もやっぱりこう変わ違うところだなと思いますけどでもなんかこう今回もこうしてフィガルの結構を見させていただいてなんかそういうところもちょっとずつこうなんかこうまた違うこう演出方法みたいなのがすごくこうあるんだろうなっていうのは感じていてなんか以前聞いていてこのオペラは特にこう時代によってすごくこうイニシアティブを持つ部がこう少しずつ変わってきてるっていう話を聞いたんですよ。もう本当に初期の頃っていうのは歌手の時代っていうのがあって、要は歌手たちがスターでそのこう作品を引っ張っていく時代でその後にこう指揮者の時代っていうのが来てある意味カリスマのスター指揮者だったりとかっていう方たちがオペラっていうものをこう強く仕切っていた時代があって現代はすごくこう演出家の時代になってきてるっていう話を聞いてで僕もそのまないながら近代の演出のオペラを見ているとすごくこう演出的なところの見所ととか、ま、それこそ現代版、現代に時代を移すとか、現代の解釈で再解釈したものをやるとかっていうところなんかそういうところもすごく今なんかこうオペラの見所だったりするんでしょうし、中にはそのいや、古典は古典で見たいっていう方もいらっしゃったり、いや、でも新しいものをやっぱりこう作って解釈して新しい演出で現代的にこうダな演出でやりたいっていう方たちもいたりとかそういうところも今オペラっていうのは結構こ見所の1 つっていうか、いろんな解釈があるっていうのもすごく面白いところなんだろうなっていうのは感じしてますね。え、あの、円目自体は同じなのに、昔から今も、あの、同じなのにでも毎回毎回なんていうか、その [音楽] 楽しい演出が叶えることによって新しい発見があったりとか、素晴らしい芸術だなと思うんですけれども、ま、そのオペラを気軽に楽しめるこのメッドライブビューイング、え、こちらについてはいかがでしょうか?はい。円者の表情とか仕草っていうものをこう間近でしっかりとこう見られるってなかなかもう劇場ではねこれで見れますけどね。でもなかなかやっぱりここまでのね、こう高画質であの見れるってことがないと思うんで本当に汗の 1粒まで見れるぐらいこうすごくね美しく収録されているのでそういう意味ではこうもちろん音でも楽しめますけれども音ももちろんですけどこうビジュアル面っていう面でもすごくこうとても繊細にいろんなものをね、こう歩道具もそうですし [音楽] はい。そういったものもすごく見どですし、あの、間にね、挟まってくるインタビューとか、ちょっとこうインターミッション中の転換っていうかね、具置いてるところとか、そういうところもね、普段ライブビューイングでしか見られないところだなと思うと、あの、インタビューなんてね、すごい12 幕の間でこうインタビューしてたりとか、あ、もう、もうちょ始まるねみたいなあいうなんかこうライブカーみたいなものも役者のね、こう気遣いみたいなものもなかなかこう普段ね、劇場では感じられないことだろうなと思うのあの、ま、意外とあんなに美しい声だけど喋ってるとちょっとハスキーなんだとかいたのね、声聞いたりとかなんかそれもすごく楽しみの 1つなのかなと思います。そうですよね。あの、インターミッションのあの、お皿並べるシーンとかもうなんかすごいドキドキワクワクしね。ワクワクしますよね。本当に。あ、これ今からなんかレストランかな、これみたいな感じになってるカシャカシャ並べてね。なんていうのもワクワクしてで、あの、マイストロをこう余風シーンあれがもう、ね、ちょっとこうご用感がありますよね。そうですね。あの、ステージのこうライブ感っていうのをこれだけあのスクリーンに閉じ込めることって可能なんですね。うん。そうですよね。でもやはりすごくそこにはあのとても繊細であのこだわりに抜いた多分こう映像ってのがあるんだろうなっていうのもすごく感じられるので楽しいですよね。ステージであの歌ってるシーンとか取られるのってどんな気持ちなんですか? 僕はすごい嫌です。はい。はい。やっぱね、あの人間ですからはい。ひっていう瞬間もあったりしますけど、やっぱね、そこはね、こう無常にもこう取られてしまうんではい。緊張しますよね、その日はね。ちょっとね。そうですよね。うん。ま、毎回緊張しろよって話。緊張してますけどね。緊張してやってますけど毎回集中して。で、も、やっぱ特にね、ちょっと時々しますね。はい。ね、なんかこう劇場の皆さんにこう向けてなのかでもカメラにも向けてなのかみたいな両方見ないとかってはい。はい。感じ。でも、ま、演者としては多分できる限りその取られてることは意識せずにやっぱりその付けられている演出をものも元にその場で生きようっていうことをね、多分あの意識されてるんじゃないかなと思いますけど、このフィガロの結婚とてもこう見所たくさんで聞きもたくさんで演出もま、今までね、別の演出で見てた方もすごく新しく楽しめるこう作品に仕上がっているというか、僕自身もあの見ながらすごく笑う笑LC もたくさんあって楽しんでいただけるんじゃないかなと思いますので、是非ぜひこの後あのあ、もうちょっと注目していただけたらなと思います。はい。今左を見ていただいてます。皆さんから見て書けてですね、左手を見ています。 [音楽] すっごい連車

海宝直人が、METライブビューイング 2024-25《フィガロの結婚》トークイベント付き上映会に登壇した。
～6月5日まで東劇・新宿ピカデリーほか全国で公開中　《フィガロの結婚》上映期間：5月30日－6月5日 ※東劇のみ6月12日までの2週上映　配給：松竹～

2025年5月31日
14分37秒

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